Decisiones radicales que incomodan

¿Dónde termina el deseo de proteger a alguien y dónde comienza su libertad para decidir?

Los domingos (2025), dirigida por la española Alauda Ruiz de Azúa, cuenta la historia de Ainara (Blanca Soroa), una chica brillante de 17 años que se plantea una vocación religiosa en lugar de una carrera universitaria, como espera su familia. Esta decisión provoca un profundo desacuerdo familiar, especialmente con su tía Maite (Patricia López Arnaiz) quien, movida por el afecto y el recelo, se resiste a dejarla ir.  El ambiente familiar se llena de tensión, discusiones y, sobre todo, de preguntas en torno a las motivaciones de una vocación religiosa en pleno siglo XXI.

Ruiz de Azúa, quien no es creyente, aborda con sensibilidad la decisión existencial y espiritual de una adolescente inmersa en un entorno lleno de estímulos, deseos e inquietudes propios de su edad. El largometraje entrelaza temas como la libertad, el paso a la vida adulta y la vulnerabilidad adolescente, sin caricaturizar a sus personajes y dándoles dimensiones de complejidad y realismo.

En una narrativa llena de contrastes, especialmente en el diseño sonoro, la directora consigue encarnar la mirada de sus dos protagonistas en un drama de 115 minutos. Inspirada en el recuerdo de una chica que, durante su adolescencia, ingresó como novicia en un convento, Ruiz de Azúa reconstruye aquella escena desde la intimidad de sus personajes y profundiza tanto en el conflicto personal de Ainara como en la incomprensión de su entorno familiar.

Ainara, con un acompañamiento espiritual, es consciente de que esa elección implica abrazar un estilo de vida carente de atractivos, comodidades y cercanía familiar.  En ese contexto, la fe católica toma un importante rol como lugar de amor y entrega, sin caer en planteamientos moralizantes. Con un manejo respetuoso y austero, el film se coloca sobre este equilibrio mientras explora el conflicto desde el sistema de creencias de cada personaje.

Ainara contempla seriamente entregar su vida a Dios, movida por amor, a pesar de las tensiones familiares. En paralelo, el relato acompaña también el punto de vista de Maite. Ella, que cuestiona su matrimonio, intenta impedir la decisión de su sobrina exponiéndola a nuevas experiencias que, según cree, le harán desistir de ingresar en un convento de clausura. Su deseo de protegerla y ayudarla a ampliar sus experiencias en el mundo, no obstante, termina por alejarla aún más.

Tras el éxito de Cinco Lobitos y de la miniserie Querer, Ruiz de Azúa vuelve a situar a la familia en el centro de su relato. Con un ritmo pausado y una puesta en escena contenida, expone el peso de las decisiones de cada personaje sin ofrecer respuestas cerradas. El desenlace deja un sabor agridulce y abre distintas interpretaciones sobre el significado de la libertad, el amor y la entrega. La película propone un encuentro entre perspectivas opuestas y convierte al espectador en parte de ese diálogo, invitándolo a enfrentarse a preguntas incómodas sobre asuntos que rara vez ocupan el centro de la conversación pública.

Uno de los mayores aciertos del filme es presentar los deseos —tanto carnales como espirituales— como llamadas a las que cada persona decide responder libremente. El universo interior de sus personajes está construido con tal honestidad que resulta fácil comprender las razones de ambos lados del conflicto. Más que ofrecer una respuesta definitiva, Los Domingos recupera una pregunta poco habitual en el cine contemporáneo: ¿cómo puede entenderse hoy una vocación religiosa del siglo XXI?